Conosciuto per il dialogo rapido e sfrontato, i tragici antieroi e la messa in scena ad alto contrasto che incornicia irresistibili femmes fatales, il film noir è un genere che ha messo alla prova i confini della conservatrice Hollywood. I thriller psicologici e le trame poliziesche indulgono i malvagi, portando gli spettatori attraverso trame sordide con adulterio, cospirazione e omicidio. Insieme a dialoghi relativamente audaci, i film noir hanno raggiunto la linea di decenza, come definito dal Codice di produzione cinematografica. Gli autori raramente restano impuniti in questi film, tuttavia, in ultima analisi, appagando gli standard dei media moralistici dell'epoca.
Mentre i critici non sono d'accordo sui confini categorici (alcuni sostengono che i veri film noir debbano essere stati realizzati durante la seconda guerra mondiale tra il 1940 e l'inizio degli anni '50), gli elementi cinematografici del film noir e i suoi temi cupamente avvincenti sono inequivocabili. Continua a leggere per esplorare le qualità più distintive del film noir.
Questa foto pubblicitaria non datata, fornita da Universal Studios Home Entertainment, mostra gli attori Fred MacMurray e Barbara Stanwyck nel film noir del 1944 "Double Indemnity". Il film è stato rilasciato in DVD, in una versione a due dischi, nell'agosto 2006. (AP Photo / Universal Studios Home Entertainment)
1. Il protagonista antieroe
Billy Wilder's Double Indemnity (lo ha co-scritto con Raymond Chandler) è un film paradigmatico noir ampiamente considerato realizzato con i tropi del genere. I film noir ruotano per lo più intorno a un antieroe centrale, maschio - sono uomini duri e sgarbati con tragici difetti, detective cinici, trappole senza scopo, gangster insensibili, o come Walter Neff in Double Indemnity, vittime delle circostanze. Walter, interpretato da Fred MacMurray, è un agente assicurativo che parla in fretta pagando una normale telefonata domestica quando viene attirato in un complotto malvagio per uccidere un cliente ignaro per un grande giorno di paga assicurativo. La narrazione in prima persona mette il pubblico nei panni di Neff, sperimentando intimamente la sua seccata compulsione per adempiere alla trama diabolica.
Barbara Stanwyck fuma nei panni di Phillis Dietrichson © Paramount Pictures
2. La femme fatale
Barbara Stanwyck interpreta Phyllis Dietrichson in Double Indemnity (il suo nome è senza dubbio un cenno alla preminente seduttrice del grande schermo Marlene Dietrich). Al loro primo incontro, incuriosisce Walter con il suo comportamento posseduto da sé, i brillanti scoppi biondi e le caviglie allettanti. Phyllis sfrutta le sue astuzie femminili per girare freddamente una rete con Walter al centro. È una classica femme fatale come una donna con "i suoi piani", una calcolatrice a due tempi "marcio al cuore", una moglie infelice che vuole la libertà ad ogni costo. È calcolatrice, determinata e, sebbene il suo piano sia eseguito in modo impeccabile, è condannato archetipicamente. Le donne fatali Eva Gardner, Joan Bennett e Rita Hayworth sono altrettanto affascinanti, sconcertanti e si fanno strada nei nostri cuori.
Phillis: "Penso che tu sia marcio." Walter: "Penso che tu sia dolce." © Paramount Pictures
3. Dialogo teso e senza fronzoli
Intelligente, simpatico e quotabile - così va il dialogo mordace e sfacciato del film noir.
"Stavo pensando a quella signora al piano di sopra e al modo in cui mi aveva guardato, " pensa Walter a se stesso ", e volevo vederla di nuovo, vicino, senza quella sciocca scala tra di noi." La narrazione in prima persona in Double Indemnity consente a Walter di andare all'inseguimento, ma è altrettanto diretto sparare con Phyllis nella scena della sua morte:
Walter: [dopo che Phyllis gli ha sparato con una pistola, mancandogli] Puoi fare di meglio, vero, piccola? Faresti meglio a riprovare. Forse se mi avvicinassi un po '? Com'è questo? Pensi di poterlo fare adesso? [Abbassa la pistola, tremando. Prende la pistola] Perché non hai sparato di nuovo, piccola? Non dirmi perché sei stato innamorato di me per tutto questo tempo.
Phyllis: [piangendo] No, non ti ho mai amato, Walter, né tu né nessun altro. Sono marcio al cuore. Ti ho usato proprio come hai detto. Questo è tutto ciò che tu abbia mai significato per me. Fino a un minuto fa, quando non potevo sparare quel secondo colpo. Non avrei mai pensato che potesse succedere a me.
Walter: Scusa, piccola, non sto comprando.
Phyllis: Non ti sto chiedendo di comprare. Tienimi vicino. [lo abbraccia, ma poi si ritrae quando sente la pistola contro di lei]
Walter: Arrivederci piccola. [Le spara]
Dalla doppia indennità di Billy Wilder © Paramount Pictures
