Come catturare l'alienazione adolescenziale nel film? Come avere la particolare malinconia di una vita non ancora vissuta filtrare attraverso le tue lenti? Sessant'anni dopo Rebel Without a Cause e 30 anni dopo The Breakfast Club, la nuova risposta alla regia sembra essere lo smartphone. Nelle riprese di Home, un drammatico dramma sull'incapacità di due generazioni di comunicare, la regista belga Fien Troch ha reso la tecnologia moderna parte integrante della sua fiaba adolescenziale.
La casa inizia in una scuola superiore con un tocco ruvido, dove i ragazzi chiamano le loro insegnanti "bambine", e le ragazze adolescenti diffondono voci infondate sugli insegnanti maschi per divertimento. Chiamata all'ufficio del preside per quest'ultima è Lina che - sebbene lei sfidante lotta per sostenere che non era l'unica - viene condannata dal preside in modo condiscendente. Un po 'più tardi, incontriamo John, che viene urlato nel corridoio da un insegnante quasi schiumoso per aver scritto un messaggio a quella che in seguito si rivelerà essere una madre sfrenata. Le divisioni generazionali sono state stabilite mentre scivoliamo attraverso le sale sull'elettronica effimera di Johnny Jewel, la colonna sonora dell'alienazione adolescenziale.
Per gentile concessione di Prime Time
Per quanto riguarda la grafica dell'alienazione adolescenziale, non ci vuole molto perché le riprese su smartphone di luoghi di ritrovo di pattinaggio e bevute di adolescenti si infiltrino nel già squilibrato rapporto dell'Accademia Troch e il marito Nico Leunen - che hanno co-scritto e curato il film - hanno scelto. Le cornici verticali per iPhone di ragazze twerking sono accese con immagini portatili di scene domestiche sforzate o offensive, che scorrono insieme in un insieme curiosamente naturale e assolutamente immersivo. Il malessere generale ricorda il famigerato scioccante Kids e le opere successive degli anni '90 di Larry Clark, e mentre in casa c'è davvero pattinaggio, sesso, alcol e violenza, Troch aggiunge i moderni social media all'elenco delle valvole di scarico non salutari. "Vorrei uccidere qualcuno solo per sentirmi vivo, " scrive Sammy in un post di Facebook - che, ovviamente, verrà a perseguitarlo - mentre sua madre spacchettosamente compatta la spesa.
Per gentile concessione di Prime Time
In un certo senso, ha perfettamente senso che i filmati traballanti alla fine trovino la loro strada nel cinema belga, un'industria i cui artificieri anomali tendono già a seguire la strada del duro vérité. La mostra A sarebbe l'intera opera dei fratelli Dardennes, maestri valloni del dramma realista di classe inferiore. Il loro The Kid with a Bike (2011) si è allontanato dal melodramma per disegnare una rappresentazione realistica di un ragazzo in cerca disperata della sua bici e, più deludentemente, di un padre morto. Guardando all'estero, i cronisti adolescenti Alan Clarke (Made in Britain, Scum) e Gus Van Sant (Elephant, Paranoid Park) hanno usato film altrettanto granulosi per evocare un senso di estraneità adolescenziale negli anni '80 e 2000. L'unica differenza è che questa generazione ha lo smartphone.
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